将传统圆形灯罩解构出三个瓦片状圆弧，翻转后再重 构，瓦片之间的缝隙让灯体在视觉上减轻体量感的同 时更加灵动。另外模块化的灯体，让产品能够在不同 空间中按照需要的尺度，在横向和纵向上无限生长。 灯罩材料为树脂，不仅比玻璃有更好的透光率，而且 更有韧性。结合更高强度的弧形结构，灯罩也成为灯 体结构的一部分，仅用几颗螺丝，便可与框架连接。 

Deconstruct the traditional circular lampshade into three tile shaped arcs, flip them  over, and reconstruct them. The gaps  between the tiles make the lamp body visually less bulky while making it more agile. In addition, the modular lamp body allows  the product to grow infinitely in different  spaces according to the required scale,  horizontal and longitudinal. The lampshade  material is resin, which not only has better  light transmittance than glass, but also has  more toughness. Combined with a higher  strength curved structure, the lampshade  also becomes a part of the lamp body structure, which can be connected to the frame  with just a few screws.

浓墨系列是?次将传统元素与先进工艺结合的创作试验，来探索传统与未来之间的关系。设计师发现传统物件的形态大多都具有合理性，而且都是被长时间验证过，而当下新的工艺可以突破以前的结构局限，进而探索出新的结构表现形式。

以实木为例，用斧、锯、凿等传统工具加工出的家具框架结构在相当长的时间内都没有发生重大的变化。而五轴CNC加工的出现，使得家具的不同结构部分可以做到相互融合，从而可以探索新的面状结构形态在家具设计中的使用方式。

产生这种根本变化的底层原因是传统工具的加工过程是先将木材切开，从线开始；而五轴CNC的加工过程其实是打磨，是从面开始。线可以做连接、穿插等结构方式，家具表现为筋骨分明；面却可以做过渡和延展，做到浑然一体。

 浓墨系列的6件家具形态分别源自陶鼎、石桥、青铜烛台，案几以及90年前的Zig Zag椅。设计师从以前的物件形态中发现不同时代的工艺在材料上的巧妙应用，而且其合理性经过长时间的检验和普遍的继承，进而希望借助五轴CNC工艺，将传统框架结构与曲面结构深度融合，将家具形态做到有血有肉。 

生长系列是在浓墨系列之后，设计师在当代生产工艺下，继续对家具结构的探索。在这个过程中，设计师逐步发现形成的传统主要因素不是文化，也不是人，而是时间。只有通过长时间的验证，稳固而合理的结构形式才会大范围的长存。技术在迭代工艺在进步，而被时间验证的合理结构不会改变。明白这一点后，创新才有根基，才能走的更远。

After the DARK INK series, the BREAKING SERlES is designer proceedsto explore the furniture structure within the contemporary productionprocess. In this procedure, designers gradually discovered that theprimary factor in the formation of tradition is neither culture norpeople but time. Only through long-term verification can stable andreasonable structural forms endure on a large scale. Technology iter-ates, the process progresses, and the rational structure validated bytime remains unchanged. After grasping this, innovation has a founda-tion and can advance further.